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La Fondation Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean fue creada en 1998, siendo su patrón principal el estado de Luxemburgo. El edificio, del arquitecto sinoamericano Ieoh Ming Pei, se resolvió entre 1999 y 2006 con un diálogo entre el entorno histórico, los vestigios del Fort Thüngen sobre los que se erige, y el hábitat natural, el Park Dräi Eechelen, donde se ubica. A su vez, se encargó a Wim Delvoye el proyecto de una intervención específica para ser expuesta en el interior del museo de forma permanente.
Para la ocasión, el artista diseñó una capilla metálica de inspiración gótica iluminada por vidrieras de colores decoradas con imaginería subversiva. Es de esta forma que en la Chapelle de Luxembourg se fusionan las dos vertientes del trabajo gótico de Delvoye; las estructura de acero cortado con láser de las monumentales excavadoras y volquetes –Carterpillars, Dump Truck…– se desvinculan ahora de estos para proveer del marco apropiado a las vidrieras de cristal emplomado que anteriormente se habían alojado dentro de porterías de fútbol –Goals.
La emancipación de estas estructuras góticas se corresponde en Delvoye con la voluntad de ascensión de las mismas. El artista de desentiende cada vez más de lo “kitschy” de los ornamentos neogóticos para concentrarse en los grandes ejemplos arquitectónicos de la Edad Media: su afán por crecer hacia el cielo no para. De hecho, siguiendo esta misma dirección, la exposición homónima a la canción de Bob Dylan (a la que hace también referencia el título de estas líneas) que se inaugurará el próximo octubre en el Centre For Fine Arts de Bruselas se focalizará en su fascinación por el gótico y acogerá la Torre de diez metros que construyó para el Palazzo di Venezia y que actualmente, y hasta finales de agosto, se expone en el Museo Rodin de París.
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Además, tomándose la licencia para abolir las distinciones entre belleza y fealdad, pureza e impureza, lo sagrado y escatología, artesanía y tecnología; una amalgama de esqueletos, intestinos, gestos obscenos y escenas amatorias son ahora radiografiados, pintados, cortados y emplomados para, de un lado, invocar a las nueve musas griegas (Erato, Clio, Terpsichore, etc.) y, del otro, introducir siete consideraciones sobre sexo X. Mensajes paganos que, gracias a la luz filtrada a través de las vidrieras de colores, se convierten en divinos: “vanitas” contemporáneas, sarcásticas y cínicas.
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Y es que la yuxtaposición de los contrarios es una constante gramatical en el lenguaje del artista, que se obstina a desafiar los límites entre la baja y la alta cultura. De hecho, no resulta menos irónico que significativo que Luxemburgo –estado laico pero con predominio del catolicismo, reconocido por el Fondo Monetario Internacional como el centro financiero con el PIB por cápita más alto del mundo– encargue esta capilla pagana, una de las intervenciones más relevantes del museo y la que lo representa, al artista belga tachado de protagonizar desgarradoras críticas y caricaturas del capitalismo como la granja de cerdos tatuados –Art Farm– o la fábrica de excrementos humanos –Cloaca.
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Wim Delvoye, Chapelle 2006 Intervenció permanent 480 x 1080 x 705 cm Encàrrec i Col·lecció Mudam Luxembourg
www.mudam.lu www.wimdelvoye.be
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